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五角星合伙人薩沙洛博和尤里鈴木基于音樂形式和頻率波設(shè)計了樂器數(shù)字接口(MIDI)的新標(biāo)識。

這項工作包括一個新的標(biāo)志（靜態(tài)和聲波),聲音設(shè)計，視頻和運動圖形以及排版。

音樂家、制作人和流行音樂節(jié)目主持人使用迷迪來創(chuàng)作和分享音樂作品。在迷迪技術(shù)出現(xiàn)之前，沒有標(biāo)準(zhǔn)化的方法來同步來自不同公司的電子樂器。

20世紀(jì)80年代初，羅蘭創(chuàng)始人角橋郁太郎和時序電路公司總裁戴夫史密斯討論了如何制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，并提出了迷迪計劃。第一批使用該技術(shù)的儀器是羅蘭朱庇特-6和預(yù)言者600,都是在1982年發(fā)布的。

新標(biāo)識的核心部分是重新設(shè)計的標(biāo)志，它從音樂形式和頻率中獲得靈感。"它來自在振蕩器上觀察正弦波的實驗，"尤里鈴木告訴《設(shè)計周》。"正弦波的兩個頻率信號形成了一種奇怪的模式."

設(shè)計團(tuán)隊致力于不同的構(gòu)圖。其中一個頻率是斯圖加特音調(diào)，一個頻率為440赫茲的正弦波示波器讀數(shù)。

設(shè)計人員還考慮了880赫茲頻率，最終設(shè)計是這兩個頻率之間的調(diào)制形狀。

根據(jù)鈴木的說法，"交叉調(diào)制創(chuàng)造了偉大的視覺模式"。"頻率是用來調(diào)音的，和迷迪的 m 形的鏈接非常好用。"

據(jù)設(shè)計師說，最后的標(biāo)志也是對李沙育曲線形狀的認(rèn)可。這些圖表用來描述復(fù)雜的諧波運動。

據(jù)設(shè)計團(tuán)隊稱，索尼克標(biāo)志的設(shè)計是為了補充主標(biāo)志，并創(chuàng)造一種"預(yù)期"的感覺。鈴木說，標(biāo)志的第一部分以"正弦波的交叉調(diào)制"為特色。

"接近尾聲時，有一種管弦樂隊調(diào)音的聲音，"他補充道。"這給人一種令人興奮的事情即將開始的感覺。"

薩斯卡葉告訴《設(shè)計周》,雖然標(biāo)志是"通過圓形和彎曲的形式強調(diào)的",但作為對比，文字標(biāo)志選擇了垂直排版。

裂片補充說，宇宙已被選為整體身份的主體字體，因為它"與迷迪的字體設(shè)計融為一體，并賦予其技術(shù)外觀"。

對于更廣泛的視覺活動，設(shè)計團(tuán)隊試圖抵制陳詞濫調(diào)。"我們的目標(biāo)是擺脫對音樂和典型環(huán)境的字面引用，如音樂演出、技術(shù)設(shè)備和樂器，“葉說。"我們開始重新點燃我們大腦中記錄的聲音記憶，因為任何人在看到圖像或觀看靜音視頻時都可以想象聲音。"

攝影師金伯利勞埃德為廣告畫面注入了活力100瓣。補充說，這些圖像試圖展示"聽到的和沒聽到的以及通過聲音精心制作的時刻之間的相互作用"。

據(jù)裂片說，雖然可能只有一個加重的球在跑道上飛馳并相互碰撞的圖像，但人們?nèi)匀豢梢韵胂蟪雎曇簟?我們的大腦已經(jīng)形成了一個天生的聲音檔案，"設(shè)計師說。

"聲音是無處不在的，即使是在最平靜的空中攝影和從飛機(jī)窗口凝視云的時候，飛機(jī)在蒙古上空35,000英尺的高空巡航，“葉補充道。

裂片和鈴木之前合作過播放列表，這是在英國第一次封鎖期間創(chuàng)建的，以回應(yīng)裂片的圖形。去年，他們還被委托為設(shè)計博物館的電子音樂展創(chuàng)作一個播放列表。

迷迪經(jīng)常被認(rèn)為對音樂產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了重大影響。這項技術(shù)在錄音過程中引入了新的功能，例如排序，它允許人們輕松地在小至合成器的樂器上創(chuàng)建復(fù)雜的編配。

這些過程降低了錄制成本，因為不需要更多的音樂家，而且在占用工作室時間之前，可以在家里錄制表演。去年，MIDI 2.0宣布允許"雙向"——設(shè)備第一次能夠雙向通信。

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