通過獨(dú)特的設(shè)計形式，良好的北京酒店vi設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的北京酒店vi設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

北京酒店vi設(shè)計創(chuàng)作理念：

本月在維多利亞米羅威尼斯展出的是一個名為私人早晨，2020的可折疊屏風(fēng)，屏風(fēng)的一邊襯有經(jīng)典的黑色云紋織物，這種圖案自中世紀(jì)開始生產(chǎn)，但在維多利亞女王阿爾伯特親王去世后的"永恒哀悼"期間流行起來。這幅畫的標(biāo)題用"早晨"代替了"哀悼"。

停下邀請我們享受一個更現(xiàn)代、更私密的時刻，也許是一段被稱為哀悼的隱居時期。類似于屏幕上畫的那一面，描繪了一個孤獨(dú)的男性形象，穿著黑色t恤，周圍是處于不同腐爛階段的鮮花，暗示了歷史靜物畫和死亡紀(jì)念品畫中對鮮花的象征性描繪。

展覽標(biāo)題中的威尼斯百葉窗被認(rèn)為起源于波斯，并在18世紀(jì)受到威尼斯商人的歡迎，在構(gòu)圖中占據(jù)顯著位置，擊中了屏幕作為隱私對象的目的。

威尼斯的歷史是許多藝術(shù)家紙上作品的焦點(diǎn)，其中一些作品的靈感來自圣米歇爾島，該島自1807年以來一直是該市的主要墓地。這讓巴斯想起了他最喜歡的一幅畫，阿諾德bocklin's的《死亡之島》,這幅畫展示了在萬靈節(jié)為它搭建一座臨時橋梁的做法——一座通往死者的橋梁，反映了藝術(shù)家對過渡空間和瞬間的濃厚興趣。

巴斯對超自然現(xiàn)象的持久魅力在另一部作品中得到了體現(xiàn)，這部作品提到了2009年在新拉扎雷托島上的一個萬人坑中發(fā)現(xiàn)的威尼斯吸血鬼，支持了吸血鬼是15世紀(jì)和16世紀(jì)席卷這座城市的瘟疫的幕后黑手的觀點(diǎn)。這些食尸鬼被稱為"裹尸布食用者",他們被認(rèn)為通過咀嚼自己的裹尸布來傳播瘟疫。人們發(fā)現(xiàn)了一個女性頭骨，它的下巴被一塊磚頭砸開了——這是當(dāng)時對懷疑是吸血鬼的人使用的一種驅(qū)魔技術(shù)。

恰逢威尼斯狂歡節(jié)，展覽再現(xiàn)了這個城市的歷史，在一年中的這個時候栩栩如生，反映了它對過去事件的引用。就像鳥形的佩斯特醫(yī)生面具中瘟疫的暗示，這種面具起源于17世紀(jì)，由瘟疫醫(yī)生佩戴，以保護(hù)他們免受空氣傳播疾病的影響，并且以高度裝飾的形式，今天狂歡節(jié)的觀眾也佩戴這種面具。

由埃爾南巴斯設(shè)計的威尼斯百葉窗將于2020年3月14日在維多利亞米羅威尼斯展出。

埃爾南巴斯

埃爾南巴斯

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北京酒店vi設(shè)計價值：

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