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位于布萊頓的設(shè)計(jì)工作室巴克斯特貝利已經(jīng)為一個(gè)新的"打破界限"的音樂(lè)標(biāo)簽"游牧音樂(lè)制作"設(shè)計(jì)了一個(gè)標(biāo)識(shí)。

由英國(guó)-哈薩克斯坦小提琴家Galya Bisengalieva發(fā)起，該標(biāo)簽旨在推出結(jié)合古典和電子音樂(lè)技術(shù)的音樂(lè)，從而"有條不紊地拓寬這兩種風(fēng)格的參數(shù)"。

比森加列娃接觸了巴克斯特貝利團(tuán)隊(duì)，之前通過(guò)與倫敦當(dāng)代樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)期合作關(guān)系了解了工作室的工作，她是該樂(lè)團(tuán)的負(fù)責(zé)人。正如唱片公司發(fā)布的音樂(lè)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀(guān)念一樣，比森加列娃對(duì)團(tuán)隊(duì)的指示是創(chuàng)造一些同時(shí)推動(dòng)當(dāng)代古典音樂(lè)審美規(guī)范的東西。

巴克斯特貝利的設(shè)計(jì)師莉迪亞費(fèi)舍爾希望從音樂(lè)本身獲得線(xiàn)索，她告訴《設(shè)計(jì)周》,該團(tuán)隊(duì)聽(tīng)取了該品牌的預(yù)定發(fā)布，以通知他們的第一步。

"有點(diǎn)像書(shū)籍設(shè)計(jì)師應(yīng)該如何閱讀他們被要求設(shè)計(jì)封面的書(shū)，我們覺(jué)得在考慮身份設(shè)計(jì)之前理解音樂(lè)很重要，"她說(shuō)。

隨著對(duì)比森加列娃所提供的東西有了更好的理解費(fèi)希爾說(shuō)團(tuán)隊(duì)很早就決定專(zhuān)注于標(biāo)簽的"超越邊界"的本質(zhì)。

"唱片公司將在音樂(lè)選擇上具有探索性、挑戰(zhàn)性和廣泛的范圍——因此自然地，設(shè)計(jì)應(yīng)該反映這一點(diǎn)，"她補(bǔ)充道。

巴克斯特貝利聯(lián)合創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)馬特巴克斯特(馬特巴克斯特)表示，這一身份的核心是流浪者的新標(biāo)識(shí)，即"漫游、漫游和探索"。他補(bǔ)充說(shuō)，這些字母應(yīng)用于標(biāo)簽的各種數(shù)字和物理接觸點(diǎn)，包括其乙烯基包裝，有助于創(chuàng)建一個(gè)"流動(dòng)和變形的身份"。

該團(tuán)隊(duì)和布萊頓的視頻專(zhuān)家緩沖運(yùn)動(dòng)合作開(kāi)發(fā)的動(dòng)畫(huà)進(jìn)一步探索了這一點(diǎn)："[緩沖運(yùn)動(dòng)]幫助將排版帶入生活，使用流浪者的一些音樂(lè)來(lái)影響排版的行為，“巴克斯特說(shuō)。

但是，盡管標(biāo)識(shí)和更廣泛的身份的特點(diǎn)是流動(dòng)性，一些元素已經(jīng)固定，給人一種一致性的感覺(jué)。例如，游牧者的" N "固定在所有乙烯基封套的相同位置。

根據(jù)巴克斯特和費(fèi)希爾的說(shuō)法，將這一身份應(yīng)用到諾曼的乙烯基袖子上是一件特別愉快的事情。

巴克斯特解釋說(shuō)，由于標(biāo)簽仍處于初期階段，壓制乙烯基和印刷包裝的資金很緊張，所以游牧者”在印刷生產(chǎn)時(shí)無(wú)法滿(mǎn)足很多要求"。

"我們必須確保這些限制成為一種好處，而不是一個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為我們做到了，"巴克斯特說(shuō)，并指出他最喜歡的設(shè)計(jì)元素是為袖子設(shè)計(jì)的定制目錄編號(hào)系統(tǒng)。

他最后說(shuō)，團(tuán)隊(duì)"非常享受"設(shè)計(jì)每個(gè)新版本的機(jī)會(huì)，并將繼續(xù)努力幫助流浪者的工作。

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